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云觥万载古代玉器文房之玉文房类藏品可送保利

  在中国文中,文房四宝已不仅是书写工具,更是一种装点生活的雅趣。自古以来文房四宝的材质不断更迭,其中玉制文房器具备受推崇,玉器有比德君子之风的含义,本期将为您推荐一批玉制文房器具。

  图片中的两辆车大气磅礴,给人一种来历不凡的感觉,据说这是当年中国送给白罗斯的礼物,专为白罗斯阅兵打造。(白罗斯驻华大已于2018年3月16日公开发文,要求中国更改对其中文国名的译法,使用“白罗斯”这个名称。)

  摆件由白玉雕成,玉质细腻润泽,局部带有棕红沁色,古韵幽幽。琢一写生莲蓬,果肉饱满,莲子粒面上有凹凸感,生动写实,莲蓬侧面雕琢盛开的荷花,丰盈盛放,朵瓣娇柔,天然红沁巧落于花瓣之上。底部琢一荷叶,分明,花梗充实,互相绕结,工艺精细,构图巧妙。『乘月采芙蓉,夜夜得莲子。』自古受到人们的喜爱,君子爱莲更成为千古佳话。因与『连子』谐音,莲蓬更被赋予了『多子多孙,子孙满堂』的美好寓意。

  《故宫博物院藏品大系·玉器编9·清》,紫禁城出版社,页172,图162

  《说文》:『螭,若龙而黄,北方谓之地蝼,从虫,离声,或无角曰螭。』 龙曲颈回首,额头扁阔,双眼圆瞪,翘鼻方嘴,眉、眼、鼻集中于头前三分之一处,双耳呈方形回文状凸起,颇具古意,鬃毛垂掠贴于脑后。身躯矫健,四肢修长,四足呈爬行状,体态流畅呈S形,以细长阴线为脊,爪部握起抓地,关节处以旋涡纹及短细阴线装饰,长尾分叉卷起,打磨光润,造型威猛霸气,刀工圆转灵活,极富动感,令人有『矫若游龙,翩若惊鸿』之叹。纸镇,以铜、玉、石、竹等为之,或效禽、兽、鳞、介诸形以镇纸,使之不动,亦称书镇,常见的多为长方条形,因故也称作镇尺、压尺。最初的纸镇是不固定形状的。

  本品亦附有一枚核雕,小巧玲珑,可置于盖盒之内,亦可取出表示鸭之食物,逸趣横生。鸭形盖盒为古时婚嫁用的吉庆用品,可将枣和花生放入其中,寓意『早生贵子』。整器精致小巧、造型别出心裁,神态自然生动,把现实情态抽离的惟妙惟肖,让人赏玩不已。

  此对黄玉纸镇用料考究,造型生动,雅气十足,匠心独具,华而不俗,錾刻精细传神,刀法,藏锋不露,其浑然天成之感使藏者在观赏之时似见螭龙攀爬其上,有书卷之香,亦有皇家气势,完整成对打造,颇为罕见,或为清宫内府御案清供之一。

  中国自古就视石榴为吉祥物,以之为多子多福的象征,古人称石榴『千房同膜,千子如一』。置于一镂雕碧玉座之上,碧玉深沉幽碧之色泽更衬得白玉石榴洁白无瑕,立意甚佳,寓意子孙们枝繁叶茂,代代相传,家族兴旺,材美工精,独具匠心。

  乾隆对这类异国风格的艺术品颇为赏识,大量收藏之余还数度赋诗称:『璞韫昆山,镂传印度』,『西昆率产玉,良匠出痕都』,并赞其玉器『莹薄如纸』,或比作『蝉翅』。又赞其琢磨精美:『叶簇见重层,刀斧浑无迹』,『细入毛发理,浑无斧凿痕』,『精镌本鬼工』,甚命造办处如样仿制,被称为『西番作』,发扬出『在手疑无物,定晴知有形』之境界。

  盖盒取上好和田白玉制成,玉质晶莹细腻,光洁温润,通体净白无瑕,精光内蕴。圆雕为鸭形,其额头饱满,以深刀法刻圆眼,嘴型方扁,呈闭合状,其上亦琢有小圆鼻孔。俯首向下,似将凝神啄食,颈部较粗,未加琢饰,更突出包浆之凝厚。体态丰腴,腹部可开,上下子母口相合,双翅拼拢,以短密阴线表示羽翼,排列整齐,丝丝分明。两腿并拢而立,蹼爪细长,底部起棱表现爪部细节,工艺精湛。尾部尖翘,打磨光滑,俏皮可爱,栩栩如生。鸭的艺术形象出现较早,商周的青铜器中就有凫尊,是仿鸭形的。《诗经》中还有一首《凫鹥》『凫鹥在泾,……富禄来成。凫鹥在沙,……富禄来位。凫鹥在渚,凫鹥在涿,……富禄来享。』 鸭子寓示丰收和收获。

  摆件以白玉圆雕而成,玉质细腻温和,滑如凝脂。太狮蜷腿而卧,回首仰望,双耳低伏,头部雕刻较大,有『十斤狮子九斤头』之说,脑门隆起,饱满,双目圆睁,炯炯有神,表情沉稳而威猛,眉尾有花朵为饰,蒜鼻鼓起,下颌张开,露出整齐牙齿,口衔缎带。脑后鬃鬣卷曲,长耳贴垂,爪筋骨毕露,孔武有力。卷尾分岔,鬃毛与尾毛刻画精巧,开丝匀整细密,有条不紊,密而不乱,表现毛发的自然流畅。一少狮趴伏于大狮之背,攀爬戏耍,身披重毛,短尾下垂,背脊珠状突起,憨态可掬。太狮手捧一精美绣球,压地辙纹饰。太师是从西周开始就有的官称,仅位居帝王之下,等级极高,少师则为储君之师,百受帝王尊敬,谓左臂右膀。『狮』与『师』同音,『太狮少狮』合喻父子皆文韬武略,家中才俊辈出,顺畅,光耀门庭,取意深远。狮为百兽之王,亦传为宫堂守神,绣球乃吉祥之物,此寓前程锦绣一片大好之意。

   《故宫博物院藏品大系·玉器编5·唐宋辽金元》,紫禁城出版社,页182,图205

  白玉质,润白通透,包浆油亮,局部带有棕红烤色,取『鸿运当头』之意,红白相映,煞是喜人。圆雕一大一小双兽,错身回首相望,头圆而大,额部扁平,独角后掠,高眉深目,炯炯有神,翘鼻方口,耳部作旋涡状装饰,脑后鬃发飘垂。身形饱满健硕,前肢撑地,后肢蜷于身下,长尾卷起贴于身侧。笔搁亦称笔山、笔架,即架笔之物也,为文房常用器具之一,于书画时在构思或暂息之际藉以置笔,以免毛笔圆转污损他物,明清之时为文人雅士追求悠闲雅趣生活的一种象征。

  另有一只喜鹊展翅飞临,与青蛙遥相和鸣,圆眼尖喙,凤凰彩票平台登录颈部以两圈短细阴线为饰,以长阴线刻画出翅羽,尾羽飘垂,象征喜讯传来。整器材质佳美,构图巧妙,琢工写实,刻画淋漓尽致。于方寸之间打造出一派蓬勃的景象,仿佛捧荷塘于掌上,妙趣横生。

  纸镇取整块黄玉料一剖为二,色泽醇黄,质地精密,油润可人,皇家贵气十足。黄玉素来以材之珍罕,色泽高贵而为所爱,明人高濂于其《燕闲清赏笺》言:「玉以甘黄为上,羊脂次之」。底部表面部提油,局部呈现棕红色,深浅得宜,玉脉,质地呈现受热产生类似于出土玉的牛毛纹理,表面滋润细密,色泽自然古朴,包浆莹润。清代纪晓岚《阅微草堂笔记》中记载有[油炼]、[琥珀烫]、[药炼]等做旧染玉法,体现了清人尚古爱沁之风尚。器呈扁平长条形,主体正视呈长方形,侧视为拱桥形,巧摹汉代剑饰中剑璏之形,透雕一螭龙攀爬其上,高低错落有致,左右两端向上卷曲,器下光素。

  痕都斯坦玉约在清乾隆时期开始进入内廷,

  属非常名贵而特别的一种,用精美绝伦来形容一点也不为过。乾隆三十三年(1756年),驻叶尔羌办事大臣呈贡了一对青玉花式盘,这是乾隆第一次看到来自莫卧儿帝国的玉器。好学的乾隆帝随即考证来源,认为来自回部过葱岭的拔达克山西南,与北印度交界的痕都斯坦地区,并撰诗文《题痕都斯坦双玉盘》,自此把这类来自异域的玉器统称之为痕都斯坦玉器。痕都斯坦工艺特征除形制比较特殊外,喜用富有西域特色花卉纹样,器物雕琢极为精细薄巧,晶莹剔透,装饰华美,与传统琢玉之大有不同,别开生面,被喻为『仙工』,清纪晓岚《阅微草堂笔记》载:『今琢玉之巧,以痕都斯坦为第一』。

  纸镇取大块和田白玉制成,玉质白净绵密,凝白如脂,宝光莹莹,惹人喜爱。圆雕大小各异三颗莲蓬紧密相连,荷叶枝梗充实,形态飘逸,果肉饱满,莲子粒面上有凹凸感,寓意多子多福。琢一青蛙伏于莲蓬之上,蛙圆眼大嘴,微微抬首,身形浑圆可爱,背部起阳线刻画脊线,后腿颇具动势,蹼爪细节分明,形象生动。

  据《中国玉器全集》六卷中记载:鹌鹑是宫廷常用的图案和器物造型,含有平安之意,』谐音『安居』,寓意平安、安居乐业。鹌鹑一对,则象征「双安」。统观全器造型干净清透,雕工精湛细腻,线条简练流畅,使人见之顿生喜爱之情。

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  白玉圆雕一大一小两颗并蒂石榴,玉质净白润泽,包浆圆熟。枝干挺拔,枝叶舒展似迎风飘荡,叶脉细腻清晰,两颗石榴果实圆润饱满,生机勃勃,表面因已熟透而开裂露出内藏之子,隐喻着时机成熟,形象生动。

  摆件取材精良,白玉通体温润光洁且细腻柔滑,局部略带红皮,皮色的红艳衬托出玉肉的润白,鲜明的色泽对比形成强烈的视觉冲击。雕琢成一对鹌鹑呈伏卧状,首尾相对,身形丰腴圆硕,缩颈抬首,圆眼点睛有神,双翅收拢贴服身躯两侧,两腿缩藏于身下,翎羽长短不一,分毫毕现,细如发丝,颇为写实,排布整齐细密,层叠有秩。尖喙紧衔枝梗,一对鹌鹑中间镂雕三朵灵芝,以阴线勾边,亦琢出灵芝表面凹凸不平之起伏,惟妙惟肖。背部则雕有折枝草穗,枝叶肆意舒展,翻卷自如,稻穗密匝饱满粒粒分明。

  镇纸的起源是因古代文人时常会把小型的青铜器、玉器放在案头上把玩欣赏,因为它们都有一定的分量,所以人们在玩赏的同时,也会信手用以压纸或者是压书,久而久之,发展成为一种文房用具,与笔墨纸砚四宝相类。明代文震亨在《长物志》中专辟『镇纸』条目,称『镇纸,玉者有古玉兔、玉牛、玉马、玉鹿、玉羊、玉蟾蜍、蹲虎、辟邪、子母螭诸式,最古雅。』

  印章为方形,小巧玲珑,玉质精纯。圆雕一甪端为钮,呈站姿,神兽呈立姿状,微微抬首,双目上扬,炯炯有神,如意形鼻,方嘴阔腮,双耳贴伏,头上独角颇为传神。体态圆润饱满,臀部敦厚,四肢短粗有力,关节处浅浮雕有火焰纹装饰,尾部分叉卷起紧贴背部,工艺精湛老到,细节刻画尤为传神,整体形象生动古朴,气质庄肃祥瑞亦见憨萌可爱。甪端,为中国古代传说中的神异之兽,头生一角是其最大特征,能识贤辨慧。《宋书 · 符瑞志下》载:『甪端日行万八千里,又晓四夷之语,圣主在位,明达方外幽远,则奉书而至。耶律楚材谓为『旌星之精,灵异如』。

  盖盒呈四方型,造型别致,盒盖与盒身以子母口相合。取白玉精雕而成,玉质莹润,轻薄剔透如蛋壳,包浆清透,内壁掏膛精到,地平如境。盒盖上减地浅浮雕双层菊瓣纹,呈八角放射雪花状,好似层层水波荡漾展开,尽显清新之情,花纹流畅,花心琢出三个下凹圆点以示花蕊,花瓣上亦凿出向内凹陷,表现菊瓣之自然翻卷,展示了其工艺之高超精良与细致,令人赞叹。八角各雕有放射状枝叶延向边缘,盒身则浅浮雕缠枝西番莲纹,枝叶舒展,花姿婀娜,枝叶翻转,分明,图案细致繁密,极具几何对称和谐之美。底部亦浅浮雕双层菊瓣纹,巧琢四片叶子为底足,匠心独运。此器雕工精湛,打磨圆润,纹饰排列紧致,凹凸视觉反差,具有典型的痕都斯坦风格,通体玲珑薄透,鬼斧神工,从内壁可以看到外壁浮雕的花纹,通过器物外在的华美装饰体现西部民族特有的热情和奔放,富丽华美而又不失典雅秀气。

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